“在海的遠處，海水是那么的藍，像較美麗的矢車(chē)菊的花瓣；同時(shí)又是那么的清，像較透明的玻璃�！边@是丹麥童話(huà)作家安徒生在《海的女兒》中的名句，作家竟以玻璃喻海水，奇特而詩(shī)意；而丹麥恰恰又是當代世界玻璃藝術(shù)的重鎮之一，這之間似乎有種有趣的聯(lián)系：童話(huà)和玻璃，給人的印象都是一種純凈的絢爛。

    玻璃是一種有著(zhù)古老歷史的人工制品，一般是將石英砂、石灰石、純堿等混合后，在高溫下熔化、成型、冷卻后制成。玻璃的制造技術(shù)在16世紀中葉傳入丹麥。但這個(gè)展覽中的作品并非普通的玻璃工藝產(chǎn)品，而是一種被稱(chēng)為“工作室玻璃”的純藝術(shù)，意思是藝術(shù)家在自己的玻璃工作坊創(chuàng )造出的特別的藝術(shù)作品。

    “工作室玻璃”在丹麥的歷史并不長(cháng)，它始自20世紀70年代早期，大約是在美國開(kāi)始此運動(dòng)的10年之后。丹麥工作室玻璃運動(dòng)的創(chuàng )始人是陶藝家和藝術(shù)家Finn Lynggaard，他也是本次展覽的參展藝術(shù)家之一。30多年來(lái)，丹麥藝術(shù)家對玻璃藝術(shù)的興趣與日俱增，他們不斷地進(jìn)行實(shí)驗，在利用傳統技術(shù)的同時(shí)，還開(kāi)發(fā)出各種新的技術(shù)，掌握了精湛而高超的一體技巧。然而爐火純青的技術(shù)僅僅是藝術(shù)創(chuàng )作的手段，他們追求的是造型形式的探索，以及利用玻璃豐富的質(zhì)感和表現力來(lái)傳達各種情感和思想。例如，Stig Persson 用如冰似玉的質(zhì)地暗喻環(huán)保天使的圣潔美麗(《五位綠色天使》)；Tchai Munch則以絢爛流動(dòng)的紅與紫演繹婚禮的華彩樂(lè )章(《婚禮》)。

    目前在丹麥，活躍著(zhù)許多國內外的玻璃藝術(shù)家，形成一股“工作室玻璃”運動(dòng)的熱潮。這種藝術(shù)還被譽(yù)為“一個(gè)純正的丹麥藝術(shù)類(lèi)別”。這個(gè)精心策劃的展覽所展示的是近30年來(lái)24位較有代表性的丹麥玻璃藝術(shù)家的作品，涵蓋了各種不同的技術(shù)和風(fēng)格，從中可以看出丹麥藝術(shù)家對玻璃晶瑩璀璨之特質(zhì)的喜愛(ài)，還有童話(huà)王國的人們豐富的想象力。